张作龙书法作品欣赏

张作龙，字鹤云，河南淮阳人，1956年11月出生，1976年入伍，原在解放军总参某部队工作、大校军衔。

现为：

中国书法家协会会员；

中央国家机关书法家协会理事、副秘书长；

文化部中国书画院书法院副院长；

中宣部机关工会书画协会顾问；

中国文联书画交流中心一级创作员；

中国楹联学会会员；

中国和合画院副院长；

中国人才研究会一级艺术委员；

中国书法艺术研究会委员；

荣获国家知识产权首届党百名文化大使提名；

国家人事部授予“著名书法家”称号。

本人自幼喜爱书法，先后临习颜、柳、赵诸体及汉魏碑帖，遍临二王墨迹，追随羲、献、米、铎之书风。深得著名书法家欧阳中石、李铎、杨再春先生的指教。他推崇古人,尊重传统，功力深厚，笔法自然，刚劲有力，气势磅礴，字的行间蕴涵着军人的气魄，读后给人以精神愉悦和美的享受。

他的书法作品在全国各种大赛中数十次获奖，中央电视台、河南电视台、新疆电视台等十多家媒体专题报导，中国书法报等数十家报刊登载。受到业内人士及领导和群众的广泛好评。

作品被国家博物馆、河南省博物院、天安门管委会、人民大会堂、国家知识产权局、北京军区等国家有关部委和军队机关及党政军领导、外国要员和友人等收藏。作品入编数十种书籍刊物。

中央政治局委员、政法委原副书记王乐泉同志看了他的作品称其为“小李铎”，武警司令员吴双战上将说：“作龙人品好，艺术精”；著名书法家欧阳中石先生说他的字很有“灵气”、李铎先生说他的“基本功扎实，尊重传统”、杨再春先生说他的字“有军人的阳刚之气”。著名书法家、书法理论家、书法评论家周俊杰先生看了张作龙先生的书法展评论道：作龙书法传统继承好，基本功底深，创造精神强，作品大气磅礴，具有中华民族的性格和改革开放的时代精神！

张作龙书法作品

评张作龙的书法艺术

孤岛

人与文艺的相遇是一种缘分。有的人写书法是因为生活太百无聊赖了，有的人写书法是出于一种功名的需要，还有的人写书法则是为了修生养性。而有着大校军衔的张作龙写书法，则可以说是出于对书法艺术的追求，他现在每天午休和晚上都要坚持练习一、二个小时——而这种习惯已保持了十多年。从他的房间布局、笔墨、字里行间，都可感觉到他爱书法已经到了痴情的地步。

2005年4月，新疆书法家协会、乌鲁木齐市书协、中央电视台书画院新疆展览中心联合为张作龙这位痴情的书法家在首府举办了个人书法展。他的大大小小110多幅行书、草书、楷书、隶书等书法作品，第一次在社会上公开露面，接受各界的称誉与针贬。

张作龙不是才气喷薄的书法家，但他以他的谦和、执著、功力，使自己的书法显现出清秀、优雅、净和的美，显现出一种情感的美，笔健意淡的美，思想境界的美。品读他的书法，你会感觉到艺术的飘逸、闲静，能净化你的心灵，愉悦你的情操，美化你的生活。

书法有各种各样的美，有的高古、遒劲，给人某种傲骨和深奥的文化意蕴；有的狂放、汪洋恣肆，让人亢奋得心理痒痒；有的则是淡雅闲和，使心气浮躁的人获得一种心理平静。张作龙的书法，从欣赏效果来看，属于后一种。当然，历史上不少大师级的书法家，能同时给人几种不同的美，不同的文化激励——这就是大师，与普通书家不一样。

张作龙出生在传统文化底蕴深厚的河南省——这个省现在的书法水准居于全国的最前列，他从小就爱好书法，几十年来，无论在校园，还是在军旅，都没有断掉与毛笔的缘分，尤其是近十多年来，更是尽力忙中偷闲，纵情于笔墨之间，游历于古代各种碑帖，汲取其中的韵味与精髓。他先后临习颜、柳、赵诸体及各种碑帖，尤其是王羲之的《兰亭序》、李北海的《麓山寺碑》、米襄阳的《梅花赋》、赵子昂的《洛神赋》、文征明的《前赤壁赋》等，墨蘸情感，笔走龙蛇，在艺术之美中遨游。被誉为天下第一行书的王羲之《兰亭序》，张作龙临过不下一百多遍。这9米长、近1米高的临摹王羲之《兰亭序》的书法作品。望着这幅324字的临摹书法，清秀、宁静、灵慧、飘逸，真有王羲之的韵味和神采。

在师法古人的同时，他也师法当代名师，著名书法家欧阳中石、杨再春都是他的老师，尤其是杨再春更是他的启蒙老师，使他受益颇深。杨再春的行草在八十年代就很出名，出版过许多书法字帖。杨再春专门为张作龙的这次书法展题写了行草贺词：“作文当有悟道，龙翔也无碍云”。著名书法家张继和新疆的几位著名书法家——新疆书协主席赵彦良、副主席于小山、郭际等都写来了贺书，以示祝贺。

张作龙的书法，以行书、行草见长，在展出的100多幅的书法作品中，他写的多为历史名篇名章，或是荡气回肠的诸葛亮《出师表》、岳飞的《满江红》、苏东坡的《赤壁怀古》，或是玄妙、优美的《金刚经》、柳永的《望江潮》、陶渊明的《桃花源记》，张作龙配之以或豪放或优雅的书体，内容与形式相得益彰，给人以丰富的美学享受。如果说，写成八条屏的诸葛亮《出师表》，以有节制的开、张笔墨，展现诸葛亮冷静的哲思的话，那么他书写岳飞《满江红》时，则在笔墨里蘸满了浓烈的情感。

张作龙的书法是美的，因为他是军人，所以，在他的书法中，尤其是那些内容激昂的书法中，我明显看到了一些“剑气”，不是剑拔弩张的那种剑气，而是文雅中的武人气，宁静里的韧劲与骨力。

他的书法介于传统与现代之间，多江南的秀雅之气，少北方的粗旷古傲。从中也可以看出，张作龙的书法“贴”味多于“碑”味，临摹字贴多，临摹碑文少。中国书界自古就有碑帖之争，但最佳的则应该是二者的结合。以此来看，张作龙的书法似乎还须向最古远的碑书乃至甲骨文、钟鼓文学习，以得更深的文化传承和书法精髓。如此，他的书法蕴涵就可能更丰富，美感层次就会更多，精神意志会更加深邃有力，一句话，他的书法定会更加成熟，更加拙朴圆真，并趋向大的完美。