追求单纯 展现自然文/阎真（邯郸大学教授）
离开喧闹的大都市，走进乡村的田间小路，是那样的清新，泥土的芳香扑面而来。偶遇田间操作的老农，寒暄几句，也是那样的纯朴。视觉和心灵的污染顿觉净化。小时是个农民娃，青年时又是个地道的农民，农村五套全活样样会。上大学，参加工作，城市生活几十年。每逢回到乡村，都倍感亲切。有一种特殊的感觉，好像又回到了原始，回到了自然。一切都那么单纯，一切都那么真实。社会进步了，科学发展了，物质丰富了。环境污染精神污染随之而来，弥漫城市，波及乡村。大自然中的一些动植物，为了生存，它们的颜色甚至形体都被迫变来变去，是不得已而为之。画家中也不乏有人为功利，一味追“新”求“奇”，或哗众取宠，或故弄玄虚。妄图瞬间成为大师。心理变态了，作品也离奇了。完全失去了原汁原味。古代花木兰替父从军，不得不女扮男装。“还我女儿身”是她最惬意的事。的确，真实才是最美的。
△阎真作品《田间地头》
△阎真作品《山坳人》68cmX68cm
近些年一直努力在艺术形式上寻找与真实与自然的契合点。以下谈几个方面的艺术实践。
强化线造形，避免形式杂乱：线是中国画造型最基本的手段。中国画的线具有转折顿挫、粗细长短、刚柔强弱、曲直方圆、轻重缓急、干湿浓淡、巧拙滑涩、疏密聚散等形式因素。所以有极强的表现力。在中国画的造形中，有轮廓线，有结构线，有不起造形作用的抽象线。这些在不同的画家手中，产生了不同的质感，有的凝练厚重，有的流转畅达。有的粗狂刚劲，有的娴柔细美。我在人物造形中，强化线条，减弱其他造形因素。用线中选择了方、干、焦、拙、涩的线型。而且在画面多用抽象的线，整个画面充满团团绕绕的乱线，在乱线中求形。所画太行老农，用线方棱，纵横交错，形成石纹状，凝固而奔动。这种团绕的焦墨乱线画山区的农民，能淋漓尽致地表现老农的沧桑苦涩。这种团绕的焦墨乱线运用在仕女画中，再配以有浓淡变化的大小墨块，其效果与众不同，另有味道。
△阎真作品《酸枣沟写生》68cmX68cm
简化色彩、用黑、白、灰造像：五彩缤纷的世界使画家眼花缭乱。在绘画的语言中，色彩最能充分展示事物的面貌。但它又能制造假象，掩盖本质。我厌烦哗众取宠，更憎恶故弄玄虚。我喜欢原始和自然。在画中，色彩极少，甚至没有。黑、白、灰最能揭示事物的本质。美术老师教素描课，让学生的思维排除色彩观念，进入黑、白、灰世界是不无道理的。我喜欢黑、白、灰。它是最基本的造型语言，最善于描绘物体的本来面目。它没有花言巧语，又没有光怪陆离。但它有无穷的魅力。它的形式因素极为丰富，表现力极强。我的画墨色占主导地位。墨分五色，变化无穷。所用的线和墨块以焦墨为主。个别地方适当有些浓淡变化。多在画中大胆地放些抽象或半抽象的焦浓墨块。除此之外，所有人物一律是写意性的白描着装。白描服装上再涂些白色，要见笔触，形成纹理。画面显现出单纯和素雅。所表现的女性人物显得更妖娆，画面响亮而又明快。
△阎真作品
力求塑造原始自然的形体：视觉艺术是传递形象的，作品的形象是画家心灵的展现。一个画家需要有坚实的造型基本功，更需要自己民族的审美观。在当今艺术多元化的时代，中国人物画的人物造型，可谓千奇百怪。我确实看到一些让人恶心呕吐的形象。尽管名曰“新”、“奇”，但已失去了艺术的本真和功能。我在人物形象塑造上始终遵循中华民族的“意象造型”原则。靠近原始，靠近自然，力避矫揉造作和故作姿态。每个人物都是真实可信的，让观众看了觉着亲，觉着美，是活生生的生活中人物。另外在环境、服饰、道具等处理上，打破时空界限，一切服从于画面视觉美感。在整个创作构思过程中，少一些理性思维，多一些情绪和感觉。这样塑造的女性人物，说不清是现代女性，还是古代仕女。也说不清是什么故事情节。一切都具体又都不具体。能够给观众展示一个个女性形象，去领略东方女性美，这就够了。
写于散淡屋
阎真，字雪笠，祖籍河北邯郸，1967年毕业于天津美术学院。现为邯郸大学教授，中国美术家协会会员，河北省中国画研究会理事, 邯郸政协书画院副院长。
青年时代创作出版多部连环画。创作的《中国民俗故事连环画》荣获“中国冰心儿童图书奖”金奖。
近年来他的中国人物画在具象造型中运用大量抽象的笔墨因素，因其有突出个性，倍受关注。
